恭喜她，在大男主剧混成了大女主
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男频剧常出挂件女主。
一是女主戏份少；二是常只作为男主挂件而存在，缺乏主体性，干瘪无趣，没有自身事业线、生活线，典型如《庆余年》里的林婉儿。
最近追男频复仇权谋《藏海传》却给我奇异观感。
女主角香暗荼（张婧仪 饰）莫名吸引人，非但不多余不挂件，还比大女主剧里的大女主更像大女主。
其刁蛮敌国公主、娇俏大小姐人设，让她跟男主藏海（肖战 饰）互动时难免令人想起赵敏。
我在想香暗荼人设以及男女主cp究竟奇异在哪？
大概就是我们很少在男频剧里，看到一个从设定到性格几乎女上位的霸总型女主。
（女频剧里这类也不多，女频剧总是女强男更强。）
在女a男o的互动中，男主更像女霸总的娇夫了。
有意思的是，有时候大女主剧里的大女主反而乏味，而男频剧有些女主却还能出彩，虽然戏份少。
聊这一话题前，先看一下《藏海传》里的香老板是什么样的？
说实话，起先对作为枕楼老板出场的张婧仪是有点失望的。
枕楼是个什么地方？按照剧情应该是个集酒楼、青楼、赌博、剧院等为一体的大型娱乐场所。
周全来往的权贵，料理这么大的生意，总觉得老板该是一个八面玲珑、明艳大气，带点风情、江湖气也不为过的女子。
例如《新龙门客栈》中曼神饰演的金镶玉这样式儿的。
尤其在花魁六初的衬托下，再看张婧仪，更像个误入青楼的香闺小姐，乖巧有余，明艳不足。
后来看她表现沉稳，神色笃定，眼神实在灵动，再结合她另一重身份冬夏国郡主——因战败在大雍国当质子（冬夏掌权者为女王，香暗荼是女王继承人之一），被大雍皇帝封为柔远公主，管理枕楼，才感觉张婧仪也算演出了自己的味道。
香暗荼，这个小时候初来大雍还跋扈难驯的郡主，当了十年质子后，已褪去了张扬，稳重的眉眼间有了谋算，但依然难掩郡主的傲气与攻击性。
香暗荼没有实权，但经营枕楼也算得到皇上授权，旁人并不敢轻易招惹，她不需要用美色服侍人，与人沟通时只留几分娇俏足矣。
几番试探下来，对男主感兴趣，会主动出击，不过这种“主动”，不是讨好，更像在驯夫。
得知藏海想求她除掉一个人，便以“报答她”为名，让藏海伺候她沐发：
过来，替我沐发
伺候得她舒服满意，又放软声气，像对待自己人一样柔声提醒他“不能招惹曹公公”。
藏海嘟囔了一句，以示反驳，香老板在镜中瞪他一眼，见藏海赶忙低下头示弱，那个宠溺又娇媚的笑，太像公主对待自己的宠夫了。
答应帮藏海后又要起了账，在处于绝对上风之时，明目张胆地逗引，勾着对方过来拉钩，这钩也拉得香艳又有对抗性。
香老板这哪里是在撩汉，明明在为自己择夫，想得到就主动，主动而不冒进，娇蛮而不粗暴，诱引而不强迫，还怪有礼貌的。
多花了些笔墨描摹这场戏，也是看到内娱小花其实鲜有这种以上位者姿态散发风情与魅力的机会，演员本人显然也抓住了机会，完全用眼神调起了情，灵动又细腻。
虽然在大男主剧里戏份不多，但架不住人设如此之妙，回回都是有效出场。
比起女频常出虐女，憋屈型女主，香暗荼这款会是女观众欣赏的大女主。
你看，又帅又美（张婧仪是那种动起来比静态美的演员），有钱有地位，有硕大一个枕楼，还武艺高强。
有不依附男主存在的独立事业生活线，有闺蜜有知己，有母亲有家国，有人格有理想。
盘下枕楼，在一楼搭了一个戏台子，帮闺蜜实现她喜欢讲故事的理想，而她既然无法回家，便在大雍给那些流离失所、无家可归之人多一个遮风避雨的地方。
@我的闺蜜，你啥时候能有这出息呢？
男女主感情戏相比权谋，篇幅已经很少，但两人的纠缠并不比古偶cp少。
不知道本剧编剧有没有参考忌敏恋，忌敏恋能网罗这么多女粉，说明此类人设和关系相当能戳中女性癖好。
什么癖好？男有女气，女有男气，此剧前20集也可看作张婧1和她的娇夫，而娇夫还不是凤凰男。
这样的设定，观众对女主角的加持力度比大女主但娇妻的强些（一个直观的印象，演赵敏的都容易被记很久）。
具备现代意识的女观众最讨厌古装剧女主，被放在一个必须讨好男人才能生存，丧失掌控感，被摆布的环境。
看香暗荼比较爽的一点是，你不必时时恐惧失去这种掌控感，即便后期有被动情节，你也相信她不会就此作罢（前提是后期人设不崩）。
被藏海误解自己是仇人之女，被关起来服了软筋散，还在挟持人质、威胁、晓之以情动之以理、利诱……各种方式轮番试探他的底牌。
那么，怎么拿捏掌控感？
剧中有个设定，第一集，儿时的男主惊扰了女主的车马，女主正因冬夏兵败自己被送往异国而伤心，便毫不留情一左一右两鞭子抽在他身上，给他留下一辈子都难以消除的鞭痕。
众所周知，女A喜欢占有，而有一种占有叫标记，即在对方身上留下记号。赵敏咬伤张无忌手，还拿药加深这个印记，让他一辈子都休想忘掉她，这个味就很女A。
剧中香暗荼生气藏海利用她，拿她当棋子，手中把玩的刀扎下去，刚好扎得对方手心冒血滴，如此一个危险、睚眦必报，不会吃亏的女子。
别的剧都是男主为女主豪掷千金，这剧香暗荼是看上藏海，斥巨资，放出一万盏河灯讨他欢心；
别的剧都是男主吩咐自己的贴身护卫保护女主，香暗荼是叫自己的护卫保护男主，务必保他无虞（虽然最后被藏海暗算了），不愧是女尊国出来的，时刻保持女本位，自己的人自己保护。
傲娇的性格使她不喜欢落下风，自己主动，也要引对方来主动追她。
吃醋了问“她美还是我美”；想见对方问“那你想不想常常见到我”，觉得该点破了，引对方跟她表白“你是不是有什么话要对我说啊”。
被委婉怠慢了，也绝不反思自己，不敏感多思，不怀疑自己哪里错了，有无魅力，本公主也不是谁想见就能见的，好，你有骨气，本公主以后还不伺候了。
这样虽有不得已，但总体活得侠气明媚，率性恣意，有头脑有手段，有自身使命，不为爱情而活，拿得起放得下的人，还是令人羡慕的。
以前的男频剧，这类聪慧、迷人而危险、手段过人的人物，常被说成“妖女”，典型如黄蓉、赵敏。
香老板是经过改造的“妖女”，她被改造成更符合女观众期待的女主类型，这在大男主剧里相当难得。
我在想，这类受观众喜爱的灵气活脱、危险迷人、手段高明，让男人甘拜下风的赵敏黄蓉型女主，为什么不能在女频剧当女主？
那就将香暗荼代入近年流行的大女主复仇剧里看看。
首先，在女频剧里，她的男主选择就不能是地位低于她的藏海。
一是完成复仇得借势，男主地位权势就得比她强很多；二是女频剧似乎得满足嗑cp的需求，为了让观众爱上男主，那就得给他叠buff叠高光，让他英雄救美，各种苏男主。
这样就常常造就一个权势过人、手眼通天，居高临下赏玩女主一切谋划的男主，再适时出现拯救女主于危难，让女主不得不依靠他，女主的存活，得仰仗狼的仁慈（《雁回时》《墨雨云间》都是这类）。
这样香暗荼就丧失了掌控感，不再自由、游刃有余。
再次，活得太累，不会像大男主一样开挂，节节高升。
我们的大女主复仇通常都苦大仇深的，自己给自己背上了沉重的枷锁，似乎活得轻松就是对仇恨的背叛。
为什么会这样？
一方面古代女子的确比男子身负更多枷锁，仅仅像个男子一样行事方便，不被轻看就有多重阻碍，别说加官进爵，提升自身权势这个选项，这就导致女主受害者情结过重。
另一方面不会培育除男主之外的势力，帮助她的势力太少，这样不累才怪。
《雁回时》就有这两个问题，女主身边亲人死的死，废的废，都离她而去，让她最后不得不跟男主成亲，接受跟男主联手的方案。
连母亲生前的知己，位高权重，她完全可以借势的苗贵妃，也要因受害者情结过重而自杀，而深爱母亲的宇文长安，也是殉情的下场，女主一点没想到找他联手。
换做大男主剧，这些人都可以成为男主的助力，范闲不知借助了多少母亲的人脉。
而女频就要剪除女主一切羽翼，不安排她借势，让她形只影单，只能走向男主，满足嗑cp的需求吗？
可以想象，香暗荼如果在大女主剧里当女主，必定落得个又累又不自由的境地，只是美强惨，复仇工具人，哪里还有半点鲜活灵动，哪里还称得上爽剧？
让香暗荼鲜活，就给她自由生长的土壤。
有的剧从背景设置上就注定翻不了身，《折腰》的架空三国战争背景，女主为保全家必须讨好男主的设定，就导致女主再聪慧，再会以柔克刚，也注定憋屈的。
《掌心》设置在武则天时期，女主懂得借武皇的势，身边也有一群各怀绝技的“妇仇者联盟”帮助，剧集这点设置很聪明还合理。
但这剧问题是女主“心理医生”技能太过玄虚，剧情逻辑不少不合理之处，女主要绊倒权贵，还是势单力薄，看起来不够爽。
但香暗荼的人设设置就很妙，她出身冬夏女尊国，是冬夏女王继承人，自然就有超绝主体性，而且放在落地古装里还不离谱。
因为剧中冬夏国显然有历史上西夏王朝的影子，这个王朝存续189年，女性当权者统治了近百年。
所以剧中出现冬夏女王以及女王的两位公主，并不玄幻、突兀。
归根结底就是，现在的观众已经过了那个需要以受害者身份控诉不公的时期了，比起苏男主给男主叠buff，更想看到女主能壮大自己，以保有对生活的掌控感。
落地古装剧里，更聪明地发掘、选择适合女主生长的背景和人设，就变得尤为重要。
这就涉及一个问题，为什么男频剧一方面在弱化女性时，也常出精彩的女性角色？
比如《狂飙》里的大嫂，不是女主却一直被当作女主，《伪装者》刘敏涛饰演的大姐明镜，王鸥饰演的汪曼春，辛芷蕾一个人在好几部大男主剧里都有精彩出演，《鬼吹灯之怒晴湘西》里的红姑娘、《庆余年》里的海棠朵朵、《繁花》里的李李。
因为男频常常以大男主为核心，不以cp为目的，以剧情为主线，感情戏的发展得嵌套进剧情里。
这样就保证了女性角色得参与剧情，不能单独作为cp线存在（例外的比如林婉儿男女都不讨好），也需要她们跟男主势均力敌，其中对抗路cp最好看。
金庸再喜欢小昭，还是拿赵敏当女主，原因是他觉得这样剧情好看。
《哈尔滨1944》里，杨幂饰演的特务头子关雪，美艳狠辣，有头脑有手段，前期玩弄几个男人于股掌，还可怜身世，缺乏安全感。
怎么看都是一个比汪曼春更精彩的反派角色，演好了可以成为人生角色那种，然而……还不如不演。
《藏海传》里的香暗荼，是男主前期必须得借助的一股势力，两人斗心眼子，真情藏在试探、利用和算计里，之后被男主误解为仇人之女，进而引出冬夏势力。
基本上感情线能编织进剧情里，不至于拖累复仇主线。
而且，两人之间的情天恨海味儿，比撒糖甜宠好品多了。
这剧权谋线缺乏环环相扣的整体布局，设计计谋时连plan b都没有，处处靠男主光环闯过难关。
却也塑造出了一个让女频大女主都羡煞的男频女主。
可叹，观众的主体性已进化至此，内娱制作团队怎么还要剥夺她应有的地位呢。
