谁才是国产电影崩盘的罪魁祸首？

来源：丰言疯话

2024年，中国的电影市场极为惨淡，整体票房只有425亿，观影人口跌到了4.3亿，一夜回到十年前。从“最冷五一档”、“最冷暑期档”、“最冷国庆档”，就这么一直冷到了年底。

直到翻过年来，《哪吒2》横空出世，票房暴力拉升，直逼百亿，好像突然就破掉了电影崩盘的魔咒。

我们再一次见证到了新闻学的魅力时刻，在舆论操纵下，2024年被誉为女性电影年，一边是男性导演的“滑铁卢”，一边是女导演的普遍崛起。据说有投资人表示，难以想象未来还有谁愿意去看一个以男性为主体的故事。

事情似乎可以盖棺定论了，老登电影崩塌，女性叙事崛起，虽然去年票房惨淡，但女性电影正在制霸未来。

如果仔细推敲，有没有可能这种说法是因果倒置呢？就像特朗普重回总统宝座，击败了所有美国主流媒体的预测，因为这些民调机构忽略了沉默的大多数，只统计到了精英人群和无孩爱猫女，最终是媒体输了、民调输了、学者输了，它们被称为假新闻和人民公敌。

假如女性叙事真的完胜所谓的老登电影，那么一部既不反父权也不好讨好女性的《哪吒2》，为什么能横扫春节档并将长期保持票房冠军地位呢？不管豆瓣如何发出排山倒海的诋毁评价，依然挡不住浩荡的人群上座买单。

答案很简单，电影从业者被骗了，投资人被骗了，以至于整个行业都沦陷了。他们被数据女工和新闻媒体投掷出的烟雾弹迷惑，不停给观众端出来一坨坨热腾腾的翔，可惜观众的舌头和胃口是真实的，味道太重，实在吃不下去。

大家好，我是丰兄，这期给大家聊聊中国电影市场崩塌的原因。

去年，“张艺谋说对电影解说短视频很无语”冲上热搜，他劝大家别看三分钟的混剪解说，表示电影院观影的仪式感与沉浸感是无法替代的。

这个话别的导演出来讲还情有可原，而张艺谋站出来只能是群情激奋，两年前，他的《满江红》靠着各种盘外招，赢过了电影工业巨作《流浪地球2》，从此就给行业树立了极为恶性的榜样。

不需要剧本打磨，不需要精心制作，不需要宏大投入，用花里胡哨的无底线营销和下三滥套路，买断热搜，制造流量爆点，就能轻松拿下几十亿票房。

果不其然，到了2024年的春节档，我的一生之敌玲子同学，靠着比《满江红》更恶心人的营销，在整个假期，铺天盖地霸占所有热搜，仅仅用临摹原作的手法，就轻松实现了30多亿的票房。

如果说《满江红》与《热辣滚烫》，只是属于观众们的一期一会，那么后来的电影就真的是群英荟萃了。一会儿给你整个很唐的《唐狮少年》，一会儿给你整个男性原罪劝人结扎的《好东西》，还有心态爆炸恨不得要枪毙导演的《749局》，以及去责任化的老年版《出走的决心》。

电影还没彻底崩，观众的心态先一步崩了。世界线的规律是，经济下行，口红效应就越明显，美国大萧条后，好莱坞进入黄金时代，很多影史经典就是在那时诞生的。日本在失去的三十年，动漫电影好评如潮，粉红电影席卷亚洲。

国服逆规律而行，在本该大放异彩的时期，用拙劣手段和令人窒息的营销，去偷去骗去抢，甚至凌辱观众，打骂观众，搞得大家愤而离席，电影差点把自己弄成快淘汰的行业。

去年短剧一年搞了500亿，压力给到了电影行业。人家短剧虽然谈不上深刻和有营养，但情绪价值是给足了，不管是男频的穿越到古代三宫六院随便玩，还是女频的霸道王爷们抢着追我，其精神爽感，不亚于岛国小电影。

国内的电影从业者，对观众还停留在七八十年代国营商店“不准打骂顾客”的阶段，前有冯小刚说垃圾观众造就了垃圾电影，后有张艺谋说你们看爽剧我真的很无语。

观众来电影院，要么追求全身刺激的感官体验，导演说，收到，于是端上来五毛钱特效的《封神第二部》，要么追求回肠荡气令前列腺疏通和乳腺解压的剧情佳作，导演说，明白，立马端上来肖战版《射雕英雄传》。

观众们双手抱拳，懂了，以后再去电影院，我是傻X。受不了高考三百分的艺术生们强行喂翔，就转头去看饺子导演的《哪吒2》，理工生诚不负我。

在电影市场如此低迷的今天，《哪吒2》为什么能打上新高度呢？这就不得不提这两年的女性电影了，某种程度上，它才是电影市场崩盘的元凶。

从四年前《你好，李焕英》，再到四年后的《哪吒2》，我们经历了女性主义的反父权，最终变成理解家庭与亲情。与此同时，全女经济的溃败与男性消费的崛起，被大家讨厌的哈耶克之手，在市场经济的调控中，让女性主义不堪一击。

中国电影家协会联合阿里影业发布《2024中国电影观众变化趋势报告》，女性及95后观众成为电影市场观影主力，女性占比达到58%。需要说明的是，这种行业报告不是给我们看的，而是给大佬和投资人们看的，把他们哄开心了，他们才愿意花钱。

无论从行业数据还是媒体舆论上看，女性电影都是未来的趋势，以及不可置疑的政治正确，这里面的核心叙事，是反父权和鞭打男性。

《你好，李焕英》里，为了让母亲生活更好，贾晓玲不惜冒着自己消失的代价，极力撮合母亲与厂长儿子，而自己的亲生父亲，贾文田做错了什么呢，只因为他是个兢兢业业的老实人，普通的锅炉工，在这场“换爹”游戏里，他就必须被替代。

消失是容易的，因为只需要选择，改变则不容易，要付出很多努力。在春节档温馨的氛围下，这丝换父的残忍没有被人们觉察到，却也给女性电影开了一个不好的头。

父亲的贫穷和弱小不能被接受，那么放在配偶身上就更不能被原谅了，这就是《消失的她》，穷小子爱上白富美是不可饶恕的罪过，他必须自私自利、阴险狡诈，时刻惦记白富美的财产。

这样的剧情，在两性猎杀的现实世界中，上层男性看了很惬意，试问还有什么比穷小子染上原罪更美妙的事情呢？女性们看了也很释怀，果然穷男人都是有问题的，为自己的慕强找到了更切实的证据。只有底层男性看了最不忿，原来自己自始至终都是工具人，是被嫌弃的一生。

到了《热辣滚烫》，又给大龄剩女一剂强心剂，明明是宅家啃老，混吃等死，体重不可收拾，却好像全世界辜负了自己，妹妹和自己争锋相对，闺蜜挖自己墙角，父母和自己摔桌子，碰到的暖男变成了渣男，总之，我只要斩断亲情、友情和爱情，我就活出了自己。

鸡贼的导演，直接让你一爽到底，既然全世界背叛了我，那我就把全世界踩到脚下，打了一场莫名其妙的拳赛，然后莫名其妙觉得自己赢了。

这是用盘外招冲击票房的巅峰之作，从此我也跟玲子结下了不解之缘，希望她的新作快点端上来，我将砥砺前行、不畏强暴，继续做大家的品翔专家，坚决和恶势力斗争到底。

年初有《热辣滚烫》，年末有《好东西》，可谓是交相辉映，颇有种一人结扎，全家光荣的既视感，为了给《好东西》刷上高分，数据女工彷佛用上了核动力，终于把它的豆瓣评分干到了9.0。

与之相伴的，老登电影的污名化接踵而来，《教父》《美国往事》《让子弹飞》这些经典，全被批判成臭不可闻。自此，电影越来越成为性别场域的斗争工具，剧情反而不那么重要了。

既然这两年的女性电影如此火热，怎么就没有撑起市场呢？反而是崩盘的声音不绝于耳。答案是女性主义可以不断证明新闻学魅力，却无法干预哈耶克之手。

过去有个说法，每分手一对情侣，电影院就少两张电影票。因为电影市场很大程度上是两性经济的一部分，无论是相亲还是约会，看电影都是最主打的流程。

说白了，电影是一种社交工具，打发时间的娱乐，在这个过程中，增加相处时间，彼此近距离依靠，升温感情，促进心跳。看完片还可以交流下剧情，无疑可以拉进双方。

男女约会，一般情况下，大家会选择当下大作，爱情片和家庭片，或者是喜剧片和悬疑片，而电影院给大家的选择是什么，打拳片。

《消失的她》上映后，网络上议论纷纷的是，怎么看待看完电影《消失的她》后提出分手？这个时代，本来大家都是纸糊的恋爱和快餐式感情，女性在观影中脑袋宕机，过度共鸣，暗暗决定，远离渣男，于是看完头也不回地走了。

要是遇到《好东西》就更惨了，男方在观影中如坐针毡如芒刺背就不说了，关键它还成了女性服从性测试的一环。

网络上就流传着，看《好东西》不仅是享受电影本身，更是在测试你的亲密关系。如果对方能与你一同欣赏，那你们的关系将更加稳固；反之，则需重新考虑。也就是说，必须哈哈大笑和觉得没有被冒犯，才能闯过考验。到了这一步，感情离分崩离析就不远了。

这些电影从业者，一方面搞这种打拳电影，一方面在网上引导性别对立的话题，结果吵架的吵架，分手的分手，还腆着个脸跑来问为啥都不看电影了。

事实就是，统计学之手打不过哈耶克之手，真是女性观众成为主流，那么她们就该把《好东西》抬上个四五十亿票房，经过如此大的宣发声势，网络核爆级舆论，最终票房只有7个亿。

就像美国的无孩爱猫女把民主党捧上天，以至于主流媒体和民调机构已经捷报频传，哈里斯总统之位板上钉钉了，结果懂王笑而不语，副统领表示国家需要正常人。

再究其原因，女性也未必就喜欢看女性主义电影，这些年，古偶剧海量出产，但古偶剧的观众底盘一年不如一年。现在许多古偶创作者才幡然醒悟，女性观众爱看的剧，不一定是大女主剧。

就这么说吧，女性主义电影的票房号召力，甚至还不如爱情类型烂片，《小时代》和《前任》系列，可以说烂掉掉渣，但是不影响赚得盆满钵满，情侣们也不在乎你的剧情和特效，只有氛围合适，就能冲一波。

而这些电影人，为了自己的情怀，猛造数据，骗投资人，骗整个行业，鼓动舆论，把女性电影捧上了天，连赚不赚钱都无所谓了，想到这里，我不禁有些泪目，这真的是情怀第一，现实第二。

结果呢，就是把最优质的基本盘干崩了。

平心而论，《哪吒2》算是佳作，但离顶级佳作还有距离，就算如此，也没拦住人们冲进电影院，因为大家太渴了，渴望一部正常的电影，不打拳，不上价值，剧情可圈可点，制作用料也用心，大家想要的并不是米其林大餐，而是味道不错环境优雅的家常菜馆，男女不分，老少咸宜，吃了都开心。

再从叙事上说，《哪吒2》被女权诟病不再反父权，但哪吒形象从来都是反封建父权，而不是今天那种生物爹生理父权。这些年，父权这个概念都被玩坏了，恨爹文化在互联网被扩大化，好像只要是个父亲，就是酗酒闹事、怙恶不悛，抛妻弃子，人渣中的人渣。生物爹的确是被嫌弃了，但是换个皮肤霸道总裁式的灭霸爹和金主爹，却是人人挣抢的对象。

人们是有逆反心理的，男性被打上爹味，那我干脆就真的当爹，胖东来禁止员工收受彩礼，这种爹味越来越被大家喜欢，爹味竟然迎来了正名时刻。

《哪吒2》盛名之下，难免成为集火对象，被评价男宝电影，老登电影，超雄电影。正如大家所说的，当集美们说一部电影辱女的时候，那就是找不到其他明显黑点了。

这些年，辱女都快成为游戏界和电影界的最高奖章了，而那些好评如潮的女性电影，往往票房扑街。

女性电影常常是与家庭决裂，与男性决裂，与社会决裂，与天地决裂。与这种苦大仇深不同，《哪吒2》回归了家庭，演绎了亲情。

父亲角色，是社会存在的根基，他要引导这个社会往什么方向走，战争了他要冲出去保家卫国，风雨飘摇时他要撑起大厦。在没有父亲的年代，我们也曾动荡，迷茫，失去信仰，但随着我们重新找回父亲，神州大地的人们重新拥有了自信，甚至有了再次敢与蓝星霸主掰腕的勇气。

而母亲怀抱满身是刺的哪吒，许多人看到这一幕，会饱噙热泪。其实，在成长路上，纵然很多母亲对世情的了解，连一知半解也达不到，但她的温柔善良，让你拥有一个恣意烂漫的童年，即便你后来慢慢变得扭曲，变成一副歪瓜裂枣的模样，却也有抚平心底伤痕的力量。

喊打喊杀，虚空索敌，把世上一切当成斗争对象，只会迎来自戕，受伤的还是自己。蓦然回首，有些答案还需要在历史里寻找，影影绰绰中，有些东西正如山呼海啸般归来。希望从《哪吒2》开始，中国电影能有新的展望。