画家王云科——为大漠胡杨立传

为大漠胡杨立传

文 / 楚水

画家王云科先生具有浓郁的胡杨情结，一直都在像李可染、张仃想通过水墨画写生，为祖国山河立传那样，面对胡杨，用自己手中的画笔，水墨写生，勾勒出大漠胡杨千年不倒的顽强，千年不腐的坚贞，千年不死英雄气概，大写出大漠胡杨所孕育的时代精神与魂魄，为大漠胡杨立传。

春天，阳光明媚，生机盎然，胡杨吐绿，披星十载饮风雪，带月三春伴雨霜，万象更新，给人以生命的勃然与温暖。夏天，电闪雷鸣，暴风骤雨，任尔狂风不动容，巍然直立劲如松，胡沙万里锁苍龙，有那么咬定青山不放松的气节。秋天，万里无云，秋高气爽，霜染胡杨叶灿黄，天兰云白映芬芳。极目金黄千里秀，自成一景阅沧桑，曾经沧海仍为水，有容乃大，荡胸生曾云，会当凌绝顶，大气磅礴----胡杨在画家王云科画笔下，一剑云浮惊大漠，三台雪影浩长虹，铅华洗尽等闲空，信手拈来，气象万千，韵味深长。那么冬日，特别是雪中的胡杨呢？

位于塔克拉玛干沙漠北缘的沙雅县，为胡杨之乡，总面积达一百九十八点七九万亩，最近又在其南部境内新发现的一片面积近两百万亩的原始胡杨林，可谓世界之最。这新发现，更让画家王云科先生神往己久。

2024年12月12日开始，从阿克苏驱车600多公里，首先抵达叶城，再转漂着金子河的完成对泽普胡杨林的写生，返回阿克苏后，仍然兴味盎然，画兴不减，继续驱车500公里抵达轮台，写出轮台胡杨的大漠情缘，然后，再驱车300公里，终于抵达沙雅的原始胡杨林。 搜尽奇峰打草稿，类似先贤石涛先生，云科兄是千里遍寻胡杨林。

关于中国画水墨写生一直是许多画家不敢越雷池一步的百慕大三角区域。徐悲鸿先生认为中国画自元朝以后舍弃其真感，以殉笔墨，也就是说元以后，放弃了造型而彰显笔墨，是在走下坡路，故尔將素描写生引入中国画的创作，而秦仲文，陈半丁，甚至现在的崔如琢先生则反对在中国画教学和创作中，生吞活剥照搬西画画法的“以素描为中国画造型基础”的教学法。秦仲文先生还被时任北平艺专校长徐悲鸿解聘，可谓后半生坎坷与悲催。

1954年李可染，张仃水墨写生，为祖国山河立传，开启了可染先生用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来的中国画的创作实践，虽然大有斩获，却没有真正意义，形成某种文化传统。因此，水墨写生形成百慕大三角区，让许多画家隔岸观火，望而却步。画家王云科先生明知山有虎，偏向虎山行。上帝有时特别重青敢于第一位吃螃蟹的人，云科兄这次到沙雅原始胡林水墨写生，适逢塔里木盆地百年不遇的大雪，雪中的胡杨凌风傲雪，昂首昆仑，分外精神。如有神助，水墨写生时雪就停了，构思酝酿时雪又漫天飞舞，远比李可染先生：

“照顾了笔墨没有了对象，注意了对象又没有了笔墨，废画何止三千。有时对象好极了，但看上一两个钟头动不了笔，要想符合对象的精神又有笔墨就很难”

---天助我也，得之于心，应之于手，一蹴而就，一气呵成。不负丹青，就这么为大漠胡杨立传，为百年不遇塔里木盆地的雪中胡杨立传，写出了胡杨的大漠魂魄，铸就了胡杨的巍峨精神。