倪骏：鹅厂片单四亮点，专业化、创新性、季播化、现实度

■本期特邀嘉宾 ■

■倪骏■

编者按

中央戏剧学院剧作老师、编剧倪骏来到《四味毒叔》，分享了她作为传统编剧，感受到的从电视剧时代到网剧时代的变化。通过对鹅厂片单的梳理我们可以发现，根据时代的变化，平台IP改编增多，古装大IP改编占比大，续集和季播也更能带动剧集和产业升级，如《猎罪图鉴》《庆余年》等。现实主义题材作品如《刑警的日子》《六姊妹》等能打动更多观众，在她看来，因为现实主义作品与观众的日常生活息息相关，更有可能带动社会话题，为观众打造满意的内容。

《四味毒叔》的观众朋友们大家好，我是中央戏剧学院剧作老师、编剧倪骏。今天我们来聊一聊关于剧集创作的一些问题，我是一个从电视剧时代走过来的传统编剧，现在进入网剧时代。因为电视剧播出平台发生了一些变化，以前是在电视台播出电视剧剧集，而现在网络视频平台应该说比较“强势”。

现在，大家可能听到的都是“网台联播”、网剧，电视剧到网剧的这种变化，实际上从内容到形式都发生了一些变化，而我们这些传统编剧也得面对这个时代的挑战，或者说也得在平台变化的基础上来调整自己的创作方向。

我们一般都是委托创作的编剧，我记得在电视剧时代的时候，我写婆媳剧、都市情感剧的数量会比较多，后来也发生了一些变化，也写过年代剧《女儿红》、都市偶像剧《人间至味是清欢》、家庭剧《幸福一家人》等。

到了网剧时代，你可以从我的创作片单上发现，发生了一个明显的变化。2017年我创作了一个特别实验性的网剧《假如没有遇见你》，只有12集。古装剧《漂亮书生》《兰闺喜事》也发生了一些变化，就是网剧的风格。从《成均馆绯闻》改过来的《漂亮书生》是古偶剧，《兰闺喜事》也是一个比较轻巧的古装喜剧。你可以看到这几年我的创作方向也发生了一些变化，也是跟网络平台的需求相关。

接下来，我有几个创作，已经发布的《稳住吧，女王》，听名字是非常网文向的，它确实也是《裸婚时代》的作者的网文改编，但是我们做了相当大的改编，也结合了很多现实的话题。比如北漂小夫妻失业之后的返贫求生、回不去的故乡、脚下既是有风的地方等等，这种现实的话题，也期待跟现在年轻的网剧观众去发生更多的连接。我们和爱奇艺也有比较新的合作，比如《我在回忆里等你》这种大IP的改编。

从电视台的时代到网络平台的时代，IP改编越来越多了，大概是我这么多年的创作经验的一个反馈。

昨天，我们也看到鹅厂的片单非常华丽地亮相，看到里头大部分都是一些古装大片。像《大奉打更人》这种大IP，古装大IP的这种改编是比较多的，占比相当之大。

因为这个跟网络观众的喜好是有关的，平台S+的投入，希望就会有S+的产出。一般来说，古装大剧的水位是很高的，它的基础观众群是很大的。所以我觉得几个平台暑期档的这种争夺，跟我们电影的暑期档的争夺是一样的。

另外，我们也看到还有很多的续集，这个也是网剧创作的特点。我们现在看到在这个片单里出现了大量的续集，比如《猎罪图鉴》第一季播火了，第二季就跟着来。《庆余年》第一季火了，第二、三、四季大家都很期待。所以网剧也有季播的可能性，包括我们的《兰闺喜事》播得很火，接下来原班人马又在做《芬芳喜事》。越来越多的剧集以季播的方式呈现，这也是我看到片单的感受。

像《刑警的日子》，还有一些律政题材的剧，有很多现实话题、现实主义题材的作品也在片单内，这些作品因为它跟观众日常的生活息息相关，而且它可能带有社会话题，观众也还是会关注的，这种作品更接近于我们电视剧传统编剧的创作。

我蛮希望更多地创作这样的作品，我也希望在我今后的片单里头，除了《漂亮书生》《兰闺喜事》这样的古装剧之外，我更多的还是回到我熟悉的赛道，去进行现实主义剧集的创作。那今天关于鹅厂片单的话题，我们就聊到这里，我们下次见。