中韩电影解禁，2022年会是韩国批片爆发元年

作者 / 无念

几乎没有任何征兆，也出乎所有电影人的预料，一部口碑和热度都不突出的《哦！文姬》成为继2015年9月的《暗杀》之后，时隔六年韩国电影再次登陆中国内地影院。

整整六年，韩国电影无缘内地院线。不仅如此，院线以外的部分，像是那些大热韩剧、韩综也在视频网站上纷纷下架，更别说那些本来在中国发展的如日中天的韩国欧巴们，一个个也都突然“销声匿迹”，从大众的视野中逐渐淡出了。

尽管明面上并不曾出台过任何相关的条文规定，但所谓的“限韩令”又是真真切切存在的，它更像是某种隐形的心照不宣的硬性要求。在中国观众脱离韩影韩娱的这些年，无论是对于中国还是韩国，整个文娱影视行业都可以说发生了巨大的变化。

漫长的几年过去了，有关“限韩令”松绑的消息层出不穷。明年适逢中韩建交30周年，而早在今年年初，我国最高领导人就同韩国总统文在寅通过电话，宣布将于明年启动中韩文化交流年，增进人民友好，规划未来发展，这无疑释放出了相当有利的信号。

终于，从年初等到年末，韩国电影终于姗姗来迟，赶上了这趟2021年的末班车，也给明年韩国影视作品的回归，奠定了良好的基础。

中韩影视交流：从蜜月期降至冰点

“限韩令”之前，中韩两国文娱行业曾经有过很长一段时间的蜜月期。

有很多韩国艺人纷纷来到国内捞金，李敏镐、金秀贤这些通过韩剧在国内大火的男演员们，掀起了一阵韩流风潮。更别说在国内综艺节目上频频露面的韩国艺人们，可以说那时的韩星，就是妥妥的“顶流”。

仅以电影行业为例，在“限韩令”之前，韩国导演来华打工就已经成为了一股热潮。2012年，安兵基成为了来华拍片的第一位韩国导演，由他执导的《笔仙》在当年以小搏大获得近6000万的票房，不仅打破当年的惊悚片票房纪录，更是让安兵基趁热打铁推出《笔仙2》《笔仙3》，赚了个盆满钵满。

2014年，中韩两国签署了《中韩电影合拍协议》，内地市场随即迎来了一阵韩国导演“北漂”热。协议规定，中韩合拍片在中韩两国都享受国产片待遇，这一利好政策无疑给不少韩国导演指明了一条捞金之路。只不过，回顾那几年里的这些合拍片，虽然数量井喷，但十有九烂，票房成绩也大多表现平平，水土不服的现象十分明显。

与此同时，2010年至2015年间，韩国电影也基本保持着一年1-3部的引进频率，与国内观众们见面。

相比中韩合拍片，或者是韩国导演来华拍摄的国产片而言，这个数量其实并不算多。不过，大多数引进的韩国电影其实都保持着不错的口碑评价，像是《夺宝联盟》《绝密跟踪》《鸣梁海战》等等。这其中，票房最高的一部韩国电影，是由奉俊昊执导的《雪国列车》，为7400多万。

整体看来，国内公映的韩国片有几个特点。一是数量较少，这主要是因为早年间批片配额并不固定，韩国电影难以申请到进口片配额。二是有不少“叫好不叫座”的片子，大多数韩片最终票房落在了500万到3000万的区间，并不占据市场优势。因为韩国电影在引进上有比较严重的滞后性，窗口期较长，且国内审查制度严苛。这些原因都造成了韩片在国内的尴尬处境。

2015年，电影《暗杀》成为了“限韩令”前最后一部在国内公映的韩国电影。虽然影片有着8.1的高分，但在国内也只获得了不到5000万的票房。

2016年是一个分水岭。

随着萨德系统的部署，传言中国政府限制韩国艺人和节目的举措全面开启。广电总局出台了多项禁令，比如：禁止韩星中国演出；停止新的韩国文化产业公司投资；停止韩国偶像团体面向1万名以上观众演出；禁止新签韩国电视剧、综艺节目合作项目；禁止韩国演员出演电视剧在电视台播放等多项严格规定。打击力度之大、范围之广，前所未有。

也因此，即便官方从未正式明文承认过“限韩令”，但这样一个概念还是被引用了下来。

一时间，风声鹤唳。不少韩国艺人退出国内综艺节目，韩国明星的代言也迅速被换下，中韩合拍、有韩国艺人参演的影视剧进入待播状态，各大平台接二连三下架韩流相关视频，部分影视综即便是买了韩国版权，也不能对外公布。

就是这样，“萨德事件”之后，中韩关系紧张化，由蜜月期降至冰点，甜蜜不再。“限韩令”给两国之间文娱影视产业的交流合作造成了巨大的损失，韩国各大娱乐公司的股市应声下跌，市值大幅度缩水，其中涉及到中国的市场业务更是遭到业绩腰斩，这对于将文化产业看作是国家支柱产业的韩国而言，打击惨重。

“限韩令”后首部韩影，意义深远

其实，早在2017年，中韩双方就妥处“萨德”问题、扫除双边关系障碍已经达成了基本共识。17年末，文在寅访问中国后，中韩关系已有回暖的趋势，民间舆论也不断趋向缓和。

经过几年的缓冲期，中韩关系已经有了一定程度的修复。比如，近两年一些电影节展曾短暂“松口”，恢复引入少量的韩国片，像是19年的上影节就放过《昆池岩》《极限职业》等等；再比如，一些韩国艺人也开始出现在国内的综艺节目中，像是选秀综艺节目《青春有你2》的舞蹈导师就是由韩国女团Blackpink中的泰国籍艺人Lisa担任。

不过，即便是这样，这道“无形屏障”始终是存在的。近几年，多部韩影韩剧频频出圈，从带动丧尸片热潮的《釜山行》，到获得金棕榈跟奥斯卡的《寄生虫》，再到火遍全球的《鱿鱼游戏》，观众无缘从大银幕小荧屏上直接获取韩国影视的内容，只能转而投靠各种网盘资源。

直到12月1日本周三，电影《哦！文姬》无预警直接空降，定于两天后的周五公映。

电影《哦！文姬》由韩国导演郑世教执导，罗文姬、李熙俊等人主演。前者是凭借韩剧《搞笑一家人》中表情包出圈的韩国“国民奶奶”，近几年主演《奇怪的她》《我能说》《天衣无缝的她》等高口碑大火韩影，得奖无数；后者同样是韩国实力派男演员，在电影《南山的部长们》，电视剧《窥探》中都有不俗的表现。

影片讲述了不惧危险的儿子斗元，和事故唯一的目击者——身患阿尔兹海默症的母亲文姬，一起寻找伤害孙女宝美的肇事逃逸者的故事。从类型简介来看，这是一部带有温情向的剧情片，且不乏韩影中一贯的感人情节和喜剧元素。目前本片的豆瓣评分为7.2分，算是中规中矩。

可以预见的是，无论从体量还是票房号召力来看，这部《哦！文姬》都不太有竞争力，更别说提前两天空降定档，很多影院估计连盘都收不到，排片比也不会占优势。但此消息一出，依旧在网上引发了广泛的讨论，网友们纷纷表示支持和期待：“终于重新等来了这一天”。

此前，无论是三年前的《与神同行》，去年复工初期时的《寄生虫》《釜山行》，还是今年年初韩国科幻巨制《胜利号》，都网传有望成为“限韩令”后首部登陆国内院线的韩影。如果选择此类影片的话，无论从类型还是体量上来看，势必都会获得更好的成绩。但没想到，最终会是这样一部没有什么企图心的小片率先与观众们见面。

不过，虽然本片的票房或许并不会有太大水花，但在拍sir看来，这一动作仍然意义深远。对于韩国电影时隔六年后的正式回归，这是一次小小的试水，更是一个积极的信号。

2022，中韩关系升温之年？

近几年，中韩两国的电影市场都发生了天翻地覆的变化，在国际舞台上也都发挥着重要的影响力。

对中国来说，电影市场容量的扩大，大盘的逐年攀升，以及类型化工业化的不断成熟，这些都证明了整个产业欣欣向荣的发展趋势。更不用说疫情发生后，去年，中国电影市场更是首次超过美国，成为全球最大的电影市场，这些也都证明了中国电影在商业上的竞争力。

而对韩国而言，近几年同样凭借着出色的影视剧作品，实现了强有效的文化输出。《寄生虫》在国际影坛大放异彩，《鱿鱼游戏》在全球引发轰动，韩国影视产业加强与好莱坞的紧密关联与合作，不少韩国演员开始在欧美大片中崭露头角，更别说Netflix在韩国市场疯狂砸钱……种种这些也都证明了韩国电影在“走出去”方面取得的成绩。

“限韩”的这几年，更多的是一种单方面的禁令。韩国的影视作品禁止在中国进行传播，但中国的不少电影作品都成功在韩国公映，像是《少年的你》《我的姐姐》等等，更别说隔一阵子就会经典重映的《不能说的秘密》《霸王别姬》等等。

另外，韩国的个别小体量动画电影，后续也都通过买断版权、修改主创信息等方式，进而包装成一部国产片，以求在国内顺利上映。像是动画片《饮料超人》《迷你特工队之拯救恐龙王》，走的都是这个路子。

自今年年初起，韩流重回内地的新闻层出不穷。尤其是在中韩两国高层通话，决定启动中韩文化交流年之后，双边会晤的频率也更加频繁，多次释放出积极信号。

今年3月，曾有一部早在五年前就杀青的中韩合拍片《我爱喵星人》定档314白色情人节，但之后由于各种原因并没有如期上映。上个月，中国加入RCEP，也意味着中韩两国将在影视等文化产业上实现更为密切频繁的往来。另外，同样在上个月，内地社交平台微博解除了对于韩国明星微博账号的限制，不少韩国艺人第一时间发布动态与国内粉丝进行互动，也让不少国内粉丝倍感激动，大家都在猜测或许韩国艺人未来能够重新回到内地开展演艺工作。

在这一系列积极的信号下，2022年，中韩建交30周年之际，又会有哪些升温举措呢？

拍sir认为，首先最主要的，那就是韩国电影引进重归常态化。尽管过去引进的韩国影片不算多，市场反馈也都不算突出，但其实平心而论，韩国电影在类型和工业上所作出的突破，所有人都有目共睹，在国内也有相当大基数的韩影观众。因此，在较短的窗口期和档期加持下，未来的韩国电影是很有可能出现票房小爆款的。而在艺术片领域，小型的韩国电影展映在国内也将成为可能。

其次，韩剧、韩综等热门节目也有望重回国内平台乃至电视频道。回想起曾经，《大长今》《来自星星的你》等大火韩剧在中国引发的轰动效应，不少国内的综艺节目趁着“限韩”期间的接收信息差对韩国节目进行直接“汉化”，而国内的偶像团体培养体系也在近几年蓬勃发展。当韩娱韩流重新涌入后，势必会对国内现有的影视内容和流量生态造成一定的挑战和压力。

另外，中韩合拍片也有望重新回到之前的热闹状态，不过由于早年间太多的合拍烂片已经透支了观众的信任，因此未来的合拍片或许会更强调内容的开发创作，双边技术的交流合作，以及彼此文化的互通往来上。除了合拍，一本多拍、IP版权的改编和翻拍也将继续引领主要趋势，过去几年，翻拍这种形式的创作在两国之间始终没有间断过，未来这一范围恐怕还将继续扩大。

总之，在疫情仍然肆虐的当下，入境政策依旧严苛，不稳定因素也还有很多，因此，即便对未来有着各种各样的展望，现在也仍然只能谨慎期待。但至少，韩影重回大银幕仍然是具有积极意义的重要一步，甚至某种程度上看，这部名不见经传的小片将会在历史上留下一笔。

只希望，中韩两国文化交流的全面放开，不会伴随着明年年初韩国大选的结果而发生改变。