电视剧导演拍电影,一拍就悲剧

“三年之内,不会有比它更烂的片子,如果有,那一定是它的续集。”2016年,《封神传奇》上映的时候,豆瓣网友给出了这样的点评。

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殊不知国产电影圈卧虎藏龙,短短五年内,就诞生了诸如《爱情公寓》《阿修罗》《上海堡垒》《喜宝》等均分在3.0左右的史诗级巨作,在开往“烂片”的这趟列车上,中国导演前仆后继,这不,后起之秀郑晓龙导演赶上了。

就在前两天,郑晓龙导演交出了2021最“悲情”的中外合拍电影《图兰朵:魔咒缘起》,悲情的本身并不在于电影内容,而在于中国观众那一颗错付的心:

“郑晓龙,那年杏花微雨,《甄嬛传》带给我的一切美好,我现在都已经还清了,从此你我,两不相欠。”

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《图兰朵》上映之前,即使有“新晋烂片女王”关晓彤坐镇,大众依旧对“郑晓龙”这块金字招牌寄予厚望,毕竟在中国电视剧导演界,这个名字曾创下过无数传奇,8.4分的《北京人在纽约》、9.3分的《一年又一年》、8.2分的《红高粱》、9.3分的《后宫甄嬛传》、9.1分的《功勋》……部部堪称经典。

然而当郑晓龙跨界电影,这份情怀债观众终究是还清了,《图兰朵》的豆瓣短评下,无数人痛心疾首劝郑晓龙回到属于自己的电视剧领域:

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郑晓龙不是电视剧导演跨界拍电影后翻车的第一人,事实上这几年,电视剧导演拍电影,几乎无一幸免。

电影不是你想拍,想拍就能拍

在电视剧领域,赵宝刚导演拥有不可撼动的大佬地位,他最擅长拍摄现代题材的青春故事,他的剧,基本拍一部火一群演员,比如葛优主演的《编辑部的故事》(9.0)、陈坤周迅陆毅主演的《像雾像雨又像风》(8.1)、刘涛张铎主演的《老有所依》(7.8)、马伊琍佟大为主演的《奋斗》(7.6)等等,总有一部剧曾占据过一代人的青春。

2014年,赵宝刚奉献了自己的银幕处女作《触不可及》,但评分仅在5.6,热评第一早已默不作声地道出了一切:

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同样是国民度TOP级别的高希希导演,电视剧代表作有8.6分的《历史的天空》、8.5分的《搭错车》、8.4分的《花非花》等,当然也不乏有《狙击手》、《铁血红安》等在及格分之下的电视剧。

赵宝刚首次挑战大荧幕这一年,高希希也像约好了似的逐梦电影圈,其实早在2000年高希希就拍过电影,只是当时水花不大,高希希此后的重心依旧在电视剧。14年后,4.8分的《露水红颜》重新燃起了高希希的电影梦,于是观众又在骂骂咧咧中迎来了4.2分的《游戏规则》以及4.3分的《八子》

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被誉为“拍男人戏专业户”的胡玫导演,电视剧代表作分别为9.3分的《雍正王朝》以及9.2分的《汉武大帝》,即使过去了20余年,这两部都是国产历史剧史上不可撼动的巅峰。

2010年,胡枚又集结了周润发、陈建斌、任泉、陆毅等一众实力戏骨,旗鼓宣扬下,5.5分的《孔子》就此诞生。

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曾多次获得过飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖的著名导演刘江,代表作9.2分的《黎明之前》、9.2分的《岁月》、8.1分的《媳妇的美好时代》,2008年首次导演的电影处女作《即日启程》,评分在7.1,和刘江的电视剧作品相比成绩差强人意,但要和2015年5.9分的《咱们结婚吧》来比的话,恐怕那都是他本人难以超越的巅峰。

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“国产情景喜剧”鼻祖尚敬导演,代表作9.6分的《武林外传》、9.3分的《向阳理发店》、8.8分的《炊事班的故事》系列等,导演的电视剧作品均分高达8分,但事业滑铁卢却因6.4分的影版《武林外传》和5.0的《饭局也疯狂》开始。

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杨磊,新生代电视剧导演的代表,水平相对来说参差不齐,既有9.1分的谍战剧《红色》,也有4.0分的爱情剧《逆袭之星途璀璨》,原本以为杨磊首次触电的《鲛珠传》起码能勉强达到及格分,最终也只是勉强停留在4.2

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发现没?电视剧导演跨界电影,及格分是意外,4分线才是常态。业内一直盛传“影转剧容易,剧转影难”,诚然,比起电视剧导演拍电影无一生还的窘境来说,电影导演跨界电视剧也有较为成功的案例,比如管虎导演的《黑洞》就获得了8.5的高分,包括监制的《鬼吹灯之怒晴湘西》也成绩不俗。

为什么电视剧导演拍不好电影?

这些在电视剧圈里叱咤风云的名导们,为什么来到一线之隔的电影圈却频频失手呢?

最主要的原因就在于,拍电影和拍电视剧,原本就是两码事

由于电影和电视剧的媒介形态完全不同,这也导致两者的拍摄重点有所区别。

第一是叙事节奏,电视剧动辄十几集乃至几十集,以40集的电视剧为例,可以把它看作是一个“10+10+10+10”的宏观结构,这几个段落之间构成基本的叙事节奏,最后再细分到每一集,完完整整地形成具体的、细腻的人物性叙事。比如郑晓龙导演的《甄嬛传》,就饱满地刻画了甄嬛的人物成长线,从一只懵懂的小白兔,在历经种种磨难后进化成腹黑的老狐狸,每一集内容都密切串联。

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而电影的时长大致在90到120分钟之间,基本结构由开场、转折、高潮、结束四个部分组成,在时长的限制下,更容易形成精炼的、冲击力强的事件性叙事。再来说郑晓龙的《图兰朵》,苛责声主要就集中在观众看得既乏善可陈又不知所以然,观众不太能理解人物之间的矛盾点和爆发点,舆情官有幸没有错过这部片子,出电影院的时候还在疑惑怎么突然就天晴了,原来是导演给我整无雨了。

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第二是导演创作。前面我们说了电视剧和电影的媒介形式不同,所以在视听语言和拍摄技巧上的侧重点也不同。简单来说,电视剧的画面相对狭小,观众的需求只要能够“看得清楚”就行,所以画面并不需要过于细致,极大简化了拍摄技巧,人物推动叙事的前提下,在演员调度上也相对简化;

而电影由于是在宽银幕放映,必须满足观众在影院的沉浸式体验,除了营造氛围感之外,还要放大各种细节,包括镜头语言、叙事技巧、叙事节奏的把握等等,以讲故事的方式体现人物,因而也更注重演员的调度,也是为什么关晓彤一类的演员,能在张艺谋的电影中被放大优势,却沉没于各种玛丽苏剧的原因。所以总体来说,电影的拍摄难度远大于电视剧。

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第三是制作角度,通常来说,电视剧的制作成本远高于电影,因为电视剧演员按天数计算片酬,特别是一线演员云集的电视剧,时间成本但凡多超过一天,就意味着可能要付出拍一部小成本电影的预算,而电影演员的片酬基本是一锤子买卖,所以拍摄电视剧追求的速度,拍电影追求的则是精细,在这样的制作角度下,电影导演能比较充分地施展才华,完成好的作品。

综上,随着时代的变迁和技术的发展,电视剧和电影的边界正在相互渗透和模糊,因而这几年有无数电视剧都打上了“影片质感”的旗号,只是我们尚没有看到真正“转战”电影成功的电视导演们,以上这些案例对业内都是一种警醒:即使是成熟的电视剧导演,想要拍摄电影,需要学习的专业知识还有很多。

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